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莫得东谈主像马克·里奇(Mark Ritchie)那样了解现场电影。
没错，咱们用了电影这个词。艾好意思奖获奖导演马克·里奇(Mark Ritchie)将他的现场扮演提高到了剧情片的程度，他使用电影照相机和电影镜头来创造惟一无二的视觉体验。
它通过浅景深和在动态领域内捕捉现场事件来完了这一后果。而这在以前是剧情片所特有的。它让不雅众有契机在他们的客厅体验一场电影艺术形状的大型音乐会。这不是一个逾越的趋势，而是还是成为了现实。
“音乐会不应该看起来像一场体育赛事，”马克·里奇说。“他们也不应该被拍成这么。”
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很少有电影制作主谈主有马克·里奇那样领有多数作品。在20世纪中期，他看成电影照相师打下了现场电影多机位拍摄的基础，然后他看成导演和扩展制片东谈主不息制作了无数的现场电影扮演，包括从碧昂斯和Jay Z的On the Run II 寰宇巡演到Lady Gaga的Love for Sale专辑首演等广受好评的现场。
那他最近在作念什么？他与Springboard Productions和PG Lang合作，创作了大获见效的《The Big Steppers Tour:Live from Paris》，一部基于Kendrick Lamar的第五张灌音室专辑《Mr.Morale& the Big Steppers》的Prime Video现场音乐会电影。他花了6周时刻进行前期制作，组建了一个60多东谈主的录像团队，使用了16台索尼CineAltaV电影照相机和索尼新的遥控云台电影机FR7。
他是若何作念到的？
在成为现场电影制作主谈主之前，马克·里奇对高肾上腺素的寰宇并不生分，他曾徒步穿越森林，作念过洪流皮艇解析员、攀岩者和耐力赛摩托车怜爱者。
“这确定是电影中让东谈主多巴胺分泌的一部分，并信得过让你将糊口手段融入到每个神气之中，”里奇开打趣说。
“我如实让我方跻身于一个压力很大、快节律、病笃的环境中。莫得什么比在24小时内拍摄一部准备了六周的故事片更好的了。这需要一些信心，丰富的手段、创意和技巧警告，以及一个了不得的团队，而咱们还是变得很擅长了。”
皇冠备用网址在他刚驱动接纳电影多机位拍摄时，里奇需要在献艺前几个小时，在麦迪逊广场花坛的中心修改和焊合相机配件来看成他现场电影所需的器用。今天，他不需要为此追思了。
“在曩昔的几年里，索尼CineAltaV还是转变了游戏的规章。”
里奇参与了许多现场电影践诺，从担任Coachella音乐节的技巧制作主谈主，到为亚马逊、IMAX、网飞和Apple制作现场电影、笑剧特辑，以及与Kendrick Lamar等艺术家合作的现场音乐会。
“但在这少许上，咱们有一个共同点，那便是CineAltaV的可靠性和天真性。它为创意和技巧团队提供了一个可靠的责任过程，然后我就成为了讲故事和技巧和谐连合的桥梁。显着，索尼多年来一直在致力责任，并听取电影制作主谈主的看法，在电影照相机中创建一个优秀的传感器以及一个信得过招引电影界的电影机生态系统。他们给了咱们CineAltaV，一个在多样环境下齐能说明一些最有活力的故事的神奇器用。每当我思到咱们让这些录像机阅历的事情时，我齐以为很跋扈。”
里奇依赖于这台在节方针每一个霎时齐发扬出最高水平的电影照相机，但这并不虞味着他不会尝试新的东西。恰是在《Big Steppers Tour: Live from Paris》上，Ritchie第一次测试了一台全新的索尼电影照相机。
“新的PTZ可换镜头遥控云台电影照相机，FR7，棒极了，超出了通盘东谈主的预期，”Ritchie在谈到PTZ电影照相机时说。“直率地说，这是我最心爱的电影机之一。它给了咱们如斯多的千里浸式和近距离不雅看的时刻，而这在现场总会成为一些挑战。找到使用新器用和技巧来不息提高讲故事的范例是极端令东谈主欢乐的。
如何与肯德里克·拉马尔团队合作制作《The Big Steppers: Live from Paris》
当你驱动不雅看Live from Paris时，从扮演的第一刻起，你就知谈你正在不雅看的东西有别于一场典型的现场音乐会。对里奇来说，那是因为一切齐是带着故事片的意图去作念的。
“当一个艺术家和他们的团队有契机参与到咱们看成视觉故事说明者的创作中时，这是极端令东谈主骇怪的。肯德里克的团队无疑是这一范畴最具相助精神的团队之一。
从一驱动，咱们的思法就不是用技巧或无端的镜头来窃取故事，而是展现并拥抱肯德里克在舞台上说明的故事。
“六周的前期制作始于对节方针艺术、谈话和意图的知道。然后，咱们经心打造了咱们我方的电影谈话，以便在故事伸开时无缝连络并完整配合。咱们通过照相机的出动，灯光，以及在某些歌曲上使用的照相机数目来构建章节。咱们配置了渐强的声息，咱们把它提高，然后咱们把它镌汰。”
里奇与照相部门密切合作，切身安排每一台照相机、镜头和他们所处的位置。
“一切齐是经过经心想象的。咱们不思只是使用一个预制的照相机图；咱们竟然思了解什么是动态的，什么是伟大的讲故事开辟，什么镜头会让东谈主嗅觉更将胸比肚而不是游离于扮演除外。”
长远了解Live from Paris制作的复杂装备清单
拍摄中使用的技巧的数目是惊东谈主的，而且每个技巧齐有其用途。有一个ARRI Trinity，它从舞台到地板，用于拍摄极端编排的时刻，还有两个极端的斯坦尼康，一个在舞台上拍摄畅通的现场时刻，一个在不雅众中寻找与粉丝互动的时刻。他们有一个机器东谈主轨谈系统，就像一个狙击手，不祥精准地高下舞动，同期保握舞台高度以上的飘逸框架，还不祥快速离开。他们还有一个蜘蛛录像头，用于拍摄极端特殊的时刻，还有一个25英尺多高的塔式录像机和Technocrane，在不雅众上空迟缓滑行，捕捉手的波动。此外，两个最受宽宥的部分是有12个足下的CineAltaV和50英尺长的平行于推力的小车轨谈。
“咱们留神翼翼地幸免添加不消要的动作，但咱们不思嗅觉我方过期于舞台程度，”里奇解释谈。“是以，当肯德里克在舞台上大放光彩时，咱们不祥停留在那一刻，嗅觉就像你老是坐在屋子里最有活力的座位上。取得这个追踪动作和位置需要一些严谨的臆测打算，但这种息争和致力是值得的，因为它在电影中得到了完整的证明。”
里奇和他的团队亦然寰宇上第一批使用索尼新的遥控云台电影照相机FR7的东谈主之一。
“它让咱们通盘东谈主齐大吃一惊，”里奇形色谈。“我的酷爱是，这需要一些合理的劝服，致力和合作，皇冠篮球比分即时比分才智在T台上完了这少许。我思，'店员们，咱们竟然应该这么作念。“咱们把楼梯截成两半，作念了一套新的楼梯，并在内部装一个录像头，”而他们也出当今每场献艺中，这是一个不祥以更经济和简化的责任过程捕捉故事的又一个器用。"
关于里奇来说，在他的DIT的匡助下，FR7的色调空间和外不雅与CineAltaV作风无缝交融。
“即使在巴黎有16台索尼CineAltaV，我照旧一遍又一随处条件创意东谈主员用PTZ拍摄。不是因为它是最佳的电影机，而是因为它深广是说明最佳的故事或提供最佳画面的机器。培植说，我筹议过使用索尼Rialto扩展系统，我是他的诚恳粉丝，但最终领有一个具有云台功能的全画幅传感器降服了固定镜头。显着这是粉丝们最爱的处所。”
马克·里奇如何讹诈现场电影的“三环”来讲故事
正如里奇解释的那样，在现场，“你竟然思让最佳的照相师和导演透泄漏最佳的水平，但挑战在于让通盘这些天才协同责任。你需要筹谋好一切，就像你筹谋一个功能不异。里奇花了八个多小时与他的录像师团队和照相指导沿路查验镜头、灯光、动作和构图，这么每个东谈主在片场齐有明确的结合和视觉谈话。
“我心爱讲故事的方式之一是在一个空间里创造三个圆环，”里奇形色谈。“第一环是将胸比肚的，是亲密的。”
关于第一环，他使用了6K全画幅的索尼CineAltaV，以及具有许多特质的镜头，如变焦电影镜头或富士龙镜头。
“全画幅的好意思妙之处在于，你不错看到解析场或竞技场的漂亮广角镜头，但仍不错专注于你眼前的东谈主。不祥在某些时刻用更浅的景深来闭幕某东谈主的提神力对叙事来说至关迫切。我不错向你展示8万东谈主和一个庞大的舞台，通过使用浅景深，我不错确保不雅众保握激光聚焦在艺术家身上，同期仍然提供一种史诗般的深度和宏伟感。”
里奇的第二环是障翳镜头。在这里，他使用了CineAltaV的Super 35画幅，这使他不祥使用更长的电影变焦和转接的播送镜头，不错从通盘角度提供细腻和粗莽的障翳镜头。
“现场空间最大的挑战之一是与拍摄对象的距离，”里奇说。“故事片发生在8到20英尺之间。关系词，在现场空间中保握近距离障翳的内环深广是具有挑战性的，尤其是当你有卓绝120英尺的大型舞台和T台时，还要尽量不妨碍不雅众的体验。领有第二圈障翳关于保握整部电影的障翳面至关迫切”。
终末，外环用于领域。
“在何处，咱们向不雅众展示了献艺的举座和领域，周围是粉丝的海洋和舞台发出的灯光后果。这是超乎思象的奇不雅。这是一个很棒的故事，不祥将不雅众带入一个与艺术家一家无二的空间，然后将他们拉回四分之一英里，看到80万粉丝与你在沿路。咱们知谈，在不雅众和感受能量方面，莫得什么能取代取代不雅众的暖和和能量，指导不雅众从每个可能的角度体验扮演自身便是一种极端极端的体验。”
皇冠信用怎么开光辉、色谐和CineAltaV是如何共同创造出这种特有的艺术形状的
在委果的环境中，你频频会面对一些顶点的情况。从安靖的对比度，亮堂的LED屏幕和高度饱和的照明，咱们束缚地将相机的传感器推向极限。证据里奇的说法，有一些相机不错在这些尖刻的环境中褂讪地责任——CineAltaV仍然是最初者。
皇冠客服飞机：@seo3687“咱们还是在基本上最恶劣的拍摄环境中使用了CineAltaV，”里奇说。
“对我来说，当我通达这些电影照相机时，要道是它将咱们看到的通盘东西连合在沿路。这款相机的双原生ISO以及Super35和全画幅传感器使这款相机不息成为现场空间的杰出人物。在LED布景上，咱们有一些顶点的形势。索尼不息在这些尖刻的色调空间中责任，并在肤色和暗影中保握有余的细节。”
在《The Big Steppers: Live from Paris》这么的节目中，每个单个镜头的邻接齐是从电影作风的照相机构建驱动的，静止或出动，调节为1000英尺的光纤运行，在视频着色器调节曝光和黑电平时，应用现场调色，并筹议镜头和环境之间的任何各别。
“咱们用16到20台录像机在现场拍摄，每台录像机齐需要尽可能接近完整，”里奇补充谈。
“当你在拍摄一部电影时，你有充裕的时刻和裁剪。你不错拍摄Log素材，然后调节曝光和形势。但在现场中，这是及时的。CineAltaV一直是现场制作的冠军。在线应用咱们的基础外不雅，况且在照相机的闭幕面板调节光圈以匹配相机之间的奥妙变化。电影照相师、数字影像工程师、灯光指导和视频工程师齐在完整地同步责任，通过每一个要道设施保证画面。就像看交响乐不异！”
如若这些事情中的任何一件在现场出了问题，不雅众就会被带离现场，魅力也就丧失了。他团队的欢乐和活力和与开辟的性能完整相连合，是马克·里奇留在这个行业的原因。
“我的酷爱是，咱们在拍摄这些直播节目后得到的反应不错给你通盘你需要的引发。来自一个照相的颂赞是很棒的，然而来自一个看过这个节方针东谈主的颂赞会告诉你，‘店员，它竟然很漂亮。我以为我在看一部电影。我说，'太好了，因为你在。'"
这标明，当你和你的通盘团队在一项责任中参加这种致力时，你会得到一些极端的东西。对我来说，这不像是一场音乐会，更像是一种视觉艺术形状。"
来《The Big Steppers: Live From Paris》的现场并切身阐明和判断吧！皇冠篮球比分即时比分
电影照相机里奇马克·里奇Paris发布于：辽宁省声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间办事。
